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摘要：写了集，拍成集，剪成集……编剧有苦要说青春是永恒的話題，也是大家最喜歡追憶的部分。目前，“青春文學”的作者以後、後爲主，受衆也多爲學生或白領群體，但正如曾經的青春文學代言人王蒙說過，“任何壹部書只能代表壹個時代、壹批人。”因爲讀者年齡的增長，時代的變化，青春文學暢銷書作家陣營的更叠變化也就不足爲奇了…

写了集，拍成集，剪成集……编剧有苦要说

青春是永恒的話題，也是大家最喜歡追憶的部分。目前，“青春文學”的作者以後、後爲主，受衆也多爲學生或白領群體，但正如曾經的青春文學代言人王蒙說過，“任何壹部書只能代表壹個時代、壹批人。”因爲讀者年齡的增長，時代的變化，青春文學暢銷書作家陣營的更叠變化也就不足爲奇了。據某零售商介紹，青春文學明星作家圈，基本上已分爲三類：壹類是已經被市場淘汰的“過氣作家”，曾經動辄銷量在幾十萬冊以上，但如今銷量不足幾萬冊。主要原因是讀者群成長了，口味變了，還有就是作家故步自封，作品風格千篇壹律，不能再滿足當下的市場需求。比如曾經的那些穿越小說代表作家，現在基本上都銷量慘淡。還有壹些作品風格過於迎合低幼讀者群體的，比如饒雪漫、明曉溪、蘇小懶等，因爲新讀者群不能及時補給上來，風格也千篇壹律，漸漸地也就在市場上失去了競爭力。第二類就是市場常青樹，比如郭敬明、韓寒、辛夷塢、唐七公子等。第三類則是近壹兩年湧現的暢銷生力軍，如張嘉佳、劉同、顧西爵、獨木舟、丁墨等。與老牌明星作家相比，他們都有著獨壹無二的寫作風格，作品也更適合當下年輕人的心理和審美，同時，對於新媒體營銷方式的熟練運用，比如微博、微信等，也讓他們成爲與前輩暢銷作家的標志性區別。也許，在大衆媒體眼裏，他們微博紅人的身份更大過壹個暢銷書作家的身份。

從內容上來講，正當曾經的青春文學作家們在冥思苦想怎麽迎合新市場的時候，新青春勢力的崛起，已經非常恰當地拿捏住了當下讀者的喜好。比如劉同《誰的青春不迷茫》，內容已經完全超越了壹般青春文學的定義，不是小說，沒有任何言情成分，但用壹種改良過的心靈雞湯模式迅速俘獲了百萬讀者的心。而張嘉佳則用壹個微博的“睡前故事”模式，締造了幾百萬冊的暢銷奇迹！懸愛作家丁墨則習慣給愛情撒點重口味的猛料，其作品充分借鑒了英劇、美劇的精髓，故事懸疑跌宕，想象力和邏輯性驚人，代表作《他來了，請閉眼》上市壹月就銷售萬冊!另外壹個青春作家顧西爵則開創半自傳體暖萌風格，代表作品《滿滿都是我對你的愛》用溫暖幽默的筆調講述自己從戀愛到結婚後的生活，這種近乎真人秀的創作方式，壹下子抓住了千萬青春讀者的心，“暖萌青春”也迅速傳播開來。據顧西爵出版方工作人員透露，顧西爵的單書首印量已經超過顧漫，成爲青春文學新領軍人物中的壹匹黑馬。

不難看出，新生代青春作家的創作更貼近當下的熱點，更迎合當下讀者的閱讀習慣和閱讀心理，表現形式也更加多元，爲青春文學的類型細分市場做出了新的拓展。

同時，隨著年，改編自辛夷塢同名小說的電影《致我們終將逝去的青春》的大火，影視與青春文學的聯姻也愈加到了白熱化的程度，幾乎所有青春暢銷名家的作品都被壹搶而空，像前面提到的辛夷塢，其個人9部作品均已售出影視版權，而新作《應許之日》只是剛在微博上公布了創作計劃，就被影視公司壹舉拿下。與前幾年不同的是，隨著國産電影市場的日益火爆及各大門戶視頻網站自制劇時代的開啓，今年，影視版權交易的重點已經從電視劇衍生到了電影和網絡劇版權。像丁墨的兩部懸愛力作就將被曾經制作《生死線》、《琅琊榜》的業內著名制片人侯鴻亮首先打造成網絡劇，並有希望成爲網絡劇繼《盜墓筆記》之後的另壹個大制作。而顧西爵、沈肯尼、梅子黃時雨、自由行走、木浮生等壹票青春作家的代表作也將首先推出大電影。九夜茴的《匆匆那年》則是網絡劇和大電影同步制作。不僅如此，明星作家的作品更聚集了壹線甚至國際化的影視陣容，像張嘉佳已經宣布自己的壹個短篇將由王家衛執導，自由行走的《第三種愛情》電影也請到了韓國影壇的常青樹宋承憲主演；辛夷塢的《應許之日》盛傳將由湯唯主演；獨木舟的《壹粒紅塵》也將在年內公布電影拍攝計劃；丁墨的另壹部科幻言情力作《獨家占有》及楚惜刀的奇幻作品《魅生》，影視方更直接鎖定了好萊塢的制作陣容。影視與圖書的聯姻到底有多火，也許壹個數字能說明壹切，去年，業內專註青春文學出版的白馬時光公司影視版權銷售罕見地突破萬，而前幾年，這項收入在各大圖書公司幾乎少到可以忽略不計。

青春文學新勢力的崛起加上影視公司在青春文學領域的“圈地運動”，無疑，讓青春文學的發展呈現出更大的格局和前景。這其實也是整個社會文化主體與文學生活發生深層異動的壹個具體表現。對讀者而言，無論這個市場怎麽變化，你總能在市場上找到你最喜歡的那壹味，並且由簡單的壹本讀物衍生到了影視、遊戲，無論如何，是壹個幸事。

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