莫言的10部最经典作品 - 搜狐
摘要：对莫言影响最大的部作品，每一部都让我们拍案叫绝、自愧不如莫言作品，个人推荐最经典的5部：《红高粱家族》《丰乳肥臀》《蛙》《生死疲劳》《檀香刑》。最近一直居家，有机会把之前买的莫言5部经典，一口气全部读完。…对莫言影响最大的部作品，每一部都让我们拍案叫绝、自愧不如
莫言作品，个人推荐最经典的5部：《红高粱家族》《丰乳肥臀》《蛙》《生死疲劳》《檀香刑》。
最近一直居家，有机会把之前买的莫言5部经典，一口气全部读完。
莫言的语言瑰丽大胆，打破常规，虽常写苦难，却往往用一种黑色幽默消解，给人回味无穷之感。
莫言的小说懂技法，也善用技法，他的小说中，活用了中国传统小说的叙事技法，也有许多西方文学作品叙事方法的影子。从内容而言，确实都可归类为乡土文学，但正是因为在写作技法上的多样，读他的作品不会有重复感，每一本都有新奇的感受。
莫言在教你面对苦难，他说：“只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。”
《丰乳肥臀》
这本长篇小说讲了母亲上官鲁氏，共孕育了八个儿女，直到第八次生育才生下一对龙凤胎。在那个时代，男丁是家族的希望，可是书中撑起一个家的往往是女性，上官鲁氏的婆婆、上官鲁氏、和她的女儿们，都是坚韧倔强，上官家的男性却大多懦弱，比如本书的叙述者，唯一的男孩上官金童，懦弱且多愁善感，是一生都活在脯乳期，一个“长不大”的男性。
摘录：
中国人谈起性来最不坦率，但中国人生小孩最多……
“你小子记着，要做恶人就得铁石心肠，杀人不眨眼。要做善人走路也要低着头，别踩死蚂蚁。最不要的是做蝙蝠，说鸟不是鸟，说兽不是兽。”
凡事往天上想，往海里想，最不济也往山上想，别委屈自己。
他深深地体会到，在地狱里生活一辈子的人并不特别感到地狱的痛苦，只有那些在天堂里生活过的人，才能真切地体会地狱的痛苦。
……
《檀香刑》
檀香刑是一种残酷到能让读者生理不适的刑罚，故事发生在清末，展现了山东半岛一场民间反殖民抗争，这场抗争以失败告终，领导者民间艺人孙丙被处以檀香刑。这部小说的语言很见功底，全篇如戏文般流畅华丽，读起来十分舒服。
摘录：
世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。
所有的人，都是两面兽，一面是仁义道德、三纲五常；一面是男盗女娼、嗜血纵欲。
嗨，都说是人活一口气，还不如说人活一口食儿。肚子里有食，要脸要貌；肚子里无食，没羞没臊。
演戏演戏，演到最后自己也成了戏。
生在这乱世，为官为民都不易，乱世人不如太平犬。
《生死疲劳》
小地主西门闹含冤而死，入轮回道经历驴、牛、猪、狗、猴五世，用动物的视角，看乡村五十年变迁，最终积怨化解，重新投胎做人，成为一个带先天性疾病的大头婴儿。说实话，这部是我初读相对痛苦的一本，会感觉有些许冗杂，到后面才渐入佳境。
摘录：
极度夸张的语言是极度虚伪的社会的反映，而暴力的语言是社会暴行的前驱。
对付嘲弄和讽刺，最有效的方法就是装傻，让他的机智变成对牛弹琴对猪歌唱。
世间的万物就是这样，小坏小怪遭人厌恨，大坏大怪被人敬仰。
在时间这个伟大的医生面前，无论多么深刻的痛苦，都会结疤平复。
一切来自土地的都将回归土地。
《红高粱家族》
战争与爱情，是一场轰轰烈烈的民间传奇。以我为线索，讲述了奶奶戴凤莲以及爷爷余占鳌在抗日战争年代的英勇故事。这部应该是莫言最著名的作品，曾被搬上银幕，由周迅、朱亚文主演的电视剧版也很热播。
摘录：
八月深秋，无边无际的高粱红成洸洋的血海，高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。
所以，狂热的、残酷的、冰凉的爱情=胃出血+活剥皮+装哑巴。如此循环往复，以至不息。
《蛙》
以村医“姑姑”的人生经历为线索，描写了计划生育政策在农村的执行过程。深入农村，塑造了众多小人物，有许多对人的深刻思考和社会变迁的折射。小人物与大历史，正是莫言几十年创作不变的写作模式。
摘录：
一个有罪的人不能也没有权利去死，他必须活着，经受折磨，煎熬，像煎鱼一样翻来覆去地煎，像熬药一样咕嘟咕嘟地熬，用这样的方式来赎自己的罪，罪赎完了，才能一身轻松地去死。
血。但那是历史，历史是只看结果而忽略手段的，就像人们看到中国的万里长城、埃及的字塔等许多伟大的建筑，而看不到这些建下面的累累白骨。
你不知道，一个人并没傻但得到了傻子的称号时，其实是获得了巨大的自由。
人是环境的产物，在某些特殊的环境下，懦夫可以成为勇士，强盗可以干出善行，即便是吝啬得一毛不拔，也可能一掷千金。
有人说莫言总写苦难，写小人物的悲情故事，我想这就是不同作家的创作理念。他不写这些，就不是莫言了。
莫言曾说过：
“写作时要触及心中最痛的地方，要写人生中最不堪回首的记忆。现在，我觉得还应该写人生中最尴尬的事，写人生中最狼狈的境地。要把自己放在解剖台上，放在聚光镜下。 我曾经大言不惭地说过：我是为自己写作，为赎罪而写作当然可以算作为自己写作，但还不够；我想，我还应该为那些被我伤害过的人写作，并且，也为那些伤害过我的人写作。我感激他们，因为我每受一次伤害，就会想到那些被我伤害过的人。”
如今，也只有老一辈的作家会有这样的信念了，写作变得越来越快餐化，不迎合市场真的很难。