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摘要：二十年前本入坑的网文神作之《风姿物语》编者按：…二十年前本入坑的网文神作之《风姿物语》
编者按：
在本号之前发表的《简评《阿里布达年代记》——旧时代的残党》一文中，我们探讨了《阿里布达年代记》的局限性，本文再来谈一谈罗森另一部作品《风姿物语》和泥人的《江山如此多娇》的局限性。
作者｜历史最美作者团队-夕阳下的拜占庭
字数：，阅读时间：约5分钟
《阿里布达年代记》靠机械降神强行结局的问题，《风姿物语》也是存在的。以天地有雪来说，最后他表现出了创世神的身份，但是前面的铺垫显然是不够的，而且是远远不够的。
▲阿里布达插画
大家知道他是大人物，但居然大到创世神这个地步，就出乎意料了——事实上这个角色最最主要的铺垫不是来自于正文，而是来自于一些散记别传什么的，尤其最最重要的是，来自于罗森“青蛙胖子”的自诩。
▲风姿物语
我们假设一位读者，他没看过哪些散记别传，也不知道罗森自诩青蛙胖子，那么他能不能从天地有雪在故事里面的表现，推测出这个家伙是创世神？回头看的时候，是让人深深地感觉到，对于天地有雪的身份，铺垫严重不够，
对于整个风姿物语来说，除了主角之外，最重要也最尊贵的就是这位创世神，可直到他最后掀盖子，有多少线索指向他是创世神？
有当初没追过这书，等完本之后才看的看到最后难免骂了一句：呸！故事扯不下去就拉个亲爹来罩，ＷＷ的书就这点出息！
这时候就算努力地向他解释，说这个天地有雪本来就是创世神，青蛙胖子就是罗森自己。
人家听完了可以直接反问一句：我是看小说的，为什么要理睬作者在小说之外的言论？
▲江山如此多娇
江山有一点其实很特殊，泥人在声色情节作者里是很罕见的一定要把武功高强的女侠作为小妾为主旨的作者，一般作者写肉无非就是满足自己和读者对美人的欲，至于一定要把后宫女子分成等级森严的一二三四五倒是没必要，反正默认的就是谁感情好了谁地位高呗，但泥人给王动安排的大妇宝亭是一个莫名其妙出现的角色，完全就是为了提供一个后宫中的大娘子而塑造的。另一个身份的大妇宁馨这种更是完全套“刁蛮郡主“类型的模板，流水线产物属于是，假如是因为和男主感情好共患难的做了大娘子也就罢了，问题是完全没有，之前讨论时书友也说了武侠小说中选一个非江湖女子做正室，的确比较奇怪，那奇怪在哪呢？就在于江山里实际描写的江湖，是有内力，有轻功，有高超武功，有足以以假乱真的易容术，有层次鲜明的武林体系的江湖，也就是存在超凡力量的幻想世界中的江湖，没高超武功意味着没防身能力，直接意味着男主在血雨腥风的江湖中历险的时候根本没法在场处于缺席状态，说白了不能并肩作战也就意味着不可能和男主有深厚的感情培养起来，没那样深的感情却把大妇的位子占住了——那就可以说这就是泥人原本的写作目的，宝亭和宁馨其实起到的是负责卡位的占位符角色，就是为了把正宫的位子占住让玉夫人和魏柔为代表的江湖女子成为小妾，不是因为“江湖之大只是江山一隅，江湖人地位低所以只能当小妾”，而是因为泥人要把武功高强的江湖女子作为小妾所以强行压低了书中江湖人的地位。
泥人一开篇就给王动开了那么大的挂，李逍遥这一个天上掉馅饼送武功送钱送文采全都送的剧情甚至还嫌不够又安排李六娘继续掉馅饼砸头上，大概自己也觉得开挂开猛了又要写苏瑾的绿剧情往回收，勉强类似于足球比赛抢开局阵型压的太靠前后面就得上屠夫型后腰上来踢人扫荡负责回收球权防止被对方打反击，但是绿剧情引出了别的问题——一个纵意花从的风流浪子，具有丰富逛窑子经验的资深老票客竟然会因为嫖过的一个青楼又鸟被别人嫖了就大大破防，弄个大喇叭一样怕读者忘了反复提这事，那苏瑾的姘头李思，乍一看似乎是要写个类似于慕容复的主角对照组，但是除了翻来覆去日苏瑾也没写出来实质的内容，就是剧情逻辑是断裂的，读者在看这段剧情产生的不满并不是因为读者玻璃心看不得主角吃瘪，而是这段剧情逻辑整个就垮掉了，又因为是第一人称小说强行对读者摁头，产生的反感和不爽。
大长篇作品不管是网文还是日漫一般都会因为连载时间过长，导致前言不接后语，出现各种经不起推敲，甚至威胁基础世界观设定的bug。比如火影忍者里的鸣人小时候为什么那么惨之类的，还有著名的进击的巨人结局大烂尾，像巨人这种固然结局恶心读者，但恰恰因为是作者本意就是这样，他要真找个代笔者来，尽管未必会非常完美，但直接把笔下人物干成纯小丑对读者这种虐心力度还真只有谏山创本人能达到，泥人写江山的时候是有些被抬太高下不来台了，当时在江山的书迷圈子里这书一直是和金庸对标的，一开始的说法是这样写到结局肯定超过至少并肩金庸，后面宝岛小说频道正式出版开卖的时候似乎泥人已经比金庸更强了已经成为定论一般，乃至全书都太监了似乎都默认了还是比金庸强，这种说法呢如果是圈内讲讲圈地自萌倒无所谓，但是一出圈引来一头雾水的圈外人就难免有争端，当然有争端也不是坏事。
但是我们看江山被认为并肩乃至超越金庸的点，一曰江湖更写实，江湖人地位低，武功天下第一的孙不二也没地位，所以比金庸强，但是江山里的江湖其实是为了让武功高强的女侠做妾强行压低了拥有内功轻功易容术的江湖人的地位，同样谈不上写实，而且武侠小说作为存在超凡力量的成人童话真要写实那没法说了，拿这点攻击金庸说不过去，二曰伏笔多，悬疑多，埋线多，这个怎么说呢，后期就有点为了悬疑而悬疑的意思，故意不填坑晾在那，全是烟雾弹，烟雾散了实质内容呢？到卷，也就是太监之前的最后一卷好么鹿灵犀和辛垂杨谁是师姐谁是师妹分不清，了，鹿灵犀竟然当众对王动自称贱妾，毁形象的同时算是把泥人那种女侠做小妾才爽的心思暴露无遗。
或者说金庸因为套路被人熟知，类似于一个专门做家常菜的大厨，固然逃脱不了奇遇得功夫，多女追一男之类的套路，但是通俗小说不就靠这些吗，就相当于把常见食材做的脍炙人口的厨师，可以指责他用的食材都没什么特别的很常见，但是做出来的饭菜也的确得到了大众食客的肯定，泥人是被抬举为做宫廷菜的厨师，宫廷菜可能的确是要比家常菜高贵，但是泥大厨做的时候发生了把糖当成盐，把醋当成酱油之类的低级错误（直接空降一个完全套“刁蛮郡主“类型的流水线模板的宁馨出来，相当于一个电视剧剧情走到一半突然空降一个流水线整容脸靠着后台抢戏当主角，赛季打到一半关系户空降抢走球权，原本的已经和观众、球迷培养出感情的第一女主魏柔倒要来给空降的关系户作陪衬提鞋），然后没做完就直接消失了。
江山的问题总地来看就是过于沉迷悬念的设置，而忽视对人物刻画的力度，实际上跟直觉相反，设置悬念才是为其易，而刻画人物，让纸片人在读者心中活过来才是为其难，比如某某看了一眼房间里供奉的牌位，顿时吓得魂不附体浑身抖如筛糠，读者要根据前文猜到底看到了啥，然后作者其实也没想好是啥，你们猜吧，作者给读者出谜题的时候，他自己真的有明确的答案吗？没有谜底的迷局，是一个完美的迷局，还是出题人的故弄玄虚呢？
导致人物行为的，应该是有足够动力的外因，从而和内在人设发生连锁反应，从而产生内在驱动力，泥人笔下的人物共同点就是行为动机铺垫不够，就像一些没有灵魂的可悲的木偶，完全只是为作者强压的剧情服务，人物行为内在驱动性严重不足，没有形成正常的因果关系，爱与恨都缺乏一个合理前置，比如王动和苏瑾的问题，泥人自己给王动的人设是浪迹青楼多年的风流浪子，这时候有一个嫖过的又鸟被别的嫖去了，就激动地反复提，生怕读者忘了，那么你都嫖了这么多年身经百战了，这种事情也见得多了，怎么就会相信一个不愿意接受赎身的又鸟号称要服务一辈子的话，这就是强行给人物降智，所以说这个情节属于作者写崩了，而不是读者玻璃心不愿意看到主角吃瘪的问题，是主角的行动线和他的人设不符。
不是说不能用又鸟当女主推进剧情，类似喜剧之王，尹天仇和柳飘飘在设定中属于“身在污泥仍然向往光明”的人设，所以尹天仇为了柳飘飘愿意给出自己全部的家当，愿意为了她葬送好不容易得到的机会，柳飘飘为了尹天仇抗拒命运的蹂躏，人物做这个行为，符合这个人物的设定，这样的剧情也是有说服力的，如果尹天仇是个和王动一样的荒野大票客，炮友能从夜总会一直排到福利社，去嫖了柳飘飘之后发现这厮竟然还接别的客人于是大怒跟人反复吐槽，那就没法看了，喜剧之王本就是无厘头喜剧，而江山这里的情节这就达到了比无厘头喜剧更加无厘头的境界。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者夕阳下的拜占庭。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。