鲁迅全集作品集_虚阁网（鲁迅全集txt）

宋 旭（生于年，卒年不详） 明代画家。宇初旸，嘉兴（今属浙江）人，家住石门，遂以为号。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧，景西居士。工山水，兼长人物，亦善诗。所画山水，峰峦树林，苍劲古拙，行笔劲秀，神宗万历（）间多擅一时。尝绘白雀寺壁，时称妙绝。

城 南 高 隐 图

立轴，纸本，水墨，横．5厘米，纵．5厘米。

北京故宫博物院藏

此幅画面简洁，隐约城墙，其内楼阁高塔掩现；城外杂树成林，茅屋错落；沙滩江面，摇橹小舟；近景院落小屋，内有隐士静坐观花，院外树木葱郁；旁侧小桥上，一老者曳杖而来。该图构思精巧，城内城外，一虚一实，正反映了人物超凡脱世，寄情山外的思想。同时，画法师沈周，笔墨苍劲而古拙。

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山 水 图

立轴，纸本，设色，纵．9厘米，横．8厘米。

上海博物馆藏

图中流溪蜿蜒曲折，两岸丛树环抱，青松挺立，密树中虚阁临流，巨峰凌空，轻云飘零，飞瀑扶摇，全景广阔深远，气象万千。图中山石，勾勒皴法多用秃笔中锋，树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙，苍劲挺秀之山水风格。

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松 壑 云 泉 图

立轴，绢本，设色，纵厘米，横厘米。

山东省博物馆藏

此图画群山叠荡，峰峦簇聚，白云缭绕，瀑布飞流，双松挺拔，木榭小桥，相映成趣。设色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨写，以石绿染之。构图空灵 而不松散。

宋 珏（） 名一作瑴，字比玉，自号荔枝仙，莆田（今福建莆田）人，流寓金陵（今南京）。国子监生。工小诗，善八分书，规橅夏承碑，苍老雄健，骨法斩然。包世臣称其“分及榜书能品上”。山水出入二米及吴镇、黄公望，不名一家。兼善画松，亦秀绝。临李公麟辋川图长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘拘于法，能脱尽画史习气，自是士人高致。有娄江欲雪图，陆时化为之题诗。善幕印，后人称为“莆田派”。海宁周春论印诗云：“闻说莆田宋比玉，创将汉隶入图书。”卒年五十七。.

梧 桐 秋 月 图

纸本，设色，纵 厘米，横厘米， 上海博物馆藏

山 楼 对 雨 图

纸本设色，纵厘米，横厘米。北京故宫博物院藏

此画描画细密，山势敦厚，笔触劲分歧俊朗，构图奇峭多姿。画旧钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖国统一传印章，“石渠宝芨”著录。今日最新日志“微信”搜索[ARTCNZ]查看公众号历史消息

宋 懋 晋

［明代］字明之，松江（今属上海市）人。幼见牧童躯牛，从壁上图之辄神似。既长，不乐为经生言，去而学画。穷日夜临摹古迹，从宋旭（一五二五―？）受业，参以宋、元遗法，富有丘壑，与赵左抗衡。其气韻间与刘珏相埒。仙山楼阁，位置得当，为时所称。兼善写松，题跋尤奕奕有风韵。万历十三年（一五八五）作山水扇，泰昌元年（一六二O）作山水图。其金陵廿四景图册，现藏南京博物院。《明画录》、《无声诗史》、《松江府志》。

杜甫诗意

沙 馥（） 字山春，江苏苏州人。出身绘画世家，又从马仙根学，善画人物、仕女、花卉，以此为业，为苏州阊门外山塘年画铺中最著名画家。初慕陈老莲；咸丰间任熊至吴门，曾问业于任；任熊去世后，又与任薰关系甚密。后因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家。

芭 蕉 美 人 图

立轴，纸本，设色，尺寸不详。徐悲鸿纪念馆藏

此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，具有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明暗变化。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。.

石 恪（生卒年不详） 五代末宋初画家。字子专，成都郫县(属四川省)人。幼无羁束，长有声名，虽博综儒学，志惟好画。初事张南本学画，后笔墨放逸，不专规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀（），石恪至都城开封，奉旨绘相国寺壁画，后授以画院之职，坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写。 据《画继》说，他的性格滑稽，有口才，攻画道释人物，初学张南本，以后自成一家。他的画，笔法纵逸，所画形象多丑奇倔，不守规矩。《画品》说，他画的《玉皇朝会图》，“天仙、灵官、金童、玉女、三官、太乙、七元、四圣、经纬星宿、风雨雷电诸神、岳渎君长、天上地下主者，皆集于帝所。玉皇大天帝南面端扆而坐，众真仰首，承望清光，见之者神爽超然，如在乎通明殿中也”。

在这样一幅庄严宏伟的图画中，他将水府官吏的腰间竟系了许多鱼蟹。他在《鬼百戏图》中、钟馗夫妇对案置酒，案上摆有果肴，左右有执事，前面有大小鬼数十合乐呈伎俩，曲尽其妙。他的画法独树一帜，为减笔画开山祖。

据《宣和画谱》中收录他有关道教的作品有：《仙宗十友图》、《严君平拔宅升仙图》、《五星图》、《南北斗图》、《寿星图》、《三教图》、《三官五帝图》、《六十甲子神像》、《太上像》、《镇星像》、《青城游侠图》、钟馗氏图》等多件。 此外，还绘有《田家社会》、《翁媪尝醋》等图，俱已失传 。

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二 祖 调 心 图

纸本水墨，纵厘米，横厘米 日本东京国立博物馆藏

图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。画卷中，慧可双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。.

邵 弥（约） 字僧弥，号瓜畴，长洲（今江苏苏州）人。精擅书画，尤擅山水，远学荆、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，笔墨简括，取景萧疏，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。.

高 松 远 涧 图

绢本设色，纵、横厘米。上海博物馆藏

图中近处临水山坡上，杂树丛中一松高挺。低台上有人坐听流水，而高坡上一人仰观穿云而下的长瀑。瀑水近潭处与石相激，似闻其声。左侧石壁高峙，上不见顶，描绘了绝巘深处的水石之乐。此图用笔流畅，用墨清朗。画石以披麻皴间小斧劈成之，断山之云作勾云法，殊有别趣。右上自题“高松远涧。崇祯岁旅己卯嘉平月，似存翁大词宗老先生。瓜畴邵弥”。己卯为公元一六三九年，作者时年四十七岁左右。款下钤“邵弥私印”、“江左僧弥”二朱文方印。起首钤“参砚斋”朱文椭圆印。另有“明存阁珍藏书画”朱文藏印。

溪 亭 访 友 图

立轴，纸本，设色，纵厘米，横．6厘米。（日本）私人藏

此图中巨峰兀立，峰顶密林丛生，山脚云岫浮动，溪流蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中，其间雅士临溪清谈，携琴访友，境界幽深。画风有荆、关遗韵，但树石勾皴和石青、石绿染色法，则为明人好尚之体现。

贻 鹤 寄 书 图

立轴，纸本设色，纵、横 厘米。 故宫博物院藏

此图根据[却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来]的诗意构思，描绘了友人乘舟送来书鹤的情景。画面近处坡石间高松杂树，亭亭玉立。平台上三位高士，在侍者陪同下侃侃而谈。一舟满载书籍和一只白鹤靠岸停泊，点出贻鹤寄书]的主题。船前湖面开阔浩渺，水平如镜。对岸云山一抹，远接天际。画上自题：“崇祯岁丁丑六月，偶吟“却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来”之句，苍书词兄叹有同心，属余图此，时在法水寺清荫堂，凉风时至，喜而记之。弟邵弥。”钤“邵弥之印”、“僧弥”二印。图中还有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文从简、文柟等题跋。丁丑为公元一六三七年，邵弥时年四十五岁左右。

上 官 周（―？） 初名世显，后改名周，字文佐，号竹庄，长汀南山官坊人。他的绘画艺术造诣很深，但一生不求闻达，不附权贵，终生布衣，为清代民间名画家。

上官周善画人物，所绘人物众多，尤以《晚笑堂画传》最为著称。《画传》是他依据翔实史料和丰富的艺术构思，精心刻画了位历史人物绣像，并作各人画赞。《画传》影响很大，如后来的《绣像英烈传》，就是从《画传》“明太祖功臣”中选取的；《芥字园画谱》中的人物，也是摹仿《画传》而成。鲁迅对《画传》极为推崇，还购赠给外国艺术家。日本出版的《支那绘画史》有专文评介，并将《画传》影印发行。《中国绘画史》则称：“就清之人物画来说……长汀上官周之工夫老到，临汀华 之脱去时习……均为清代史实风俗画之较有名者”。同时，上官周的山水画也很著名，清代窦镇称他“善山水，烟岚弥漫，墨晕可观”。 上官周学识渊博，擅长诗、书、篆刻，有《晚笑堂诗集》传世。

寒 窗 清 课 图

设色绢本。×101cm。

款识：竹庄上官周。钤印：官周之印、平安、两山排闼送青来。王占鳌题并钤印。

鉴藏印：戴植 （世纪） ：戴培之家珍藏、戴芝农鉴赏章。

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艚 篷 出 峡 图

立轴，纸本，墨笔，纵厘米，横厘米。北京荣宝斋藏

此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀（今福建长汀）人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》

孤 山 放 鹤

上 睿（１６３４－？） 字静睿，一作浔睿，又作浔浚，号目存，又号蒲室子，吴（今江苏苏州）人。山水得王翚（石谷）指授；花鸟得恽寿平真传；人物亦得古法，有唐寅笔意。且工诗。当路荐入京师，旋以疾告归。少居瑞光寺，后居东禅寺。与惠士奇、张大受结诗社。著习余吟。按国（清）朝徵续录分上睿、目存为二人。上睿号蒲室子，目存号寻浚。读画辑略作目存号上睿，自号童心行者。工山水善摹唐寅。安乐斋画谱六十四页行世。释氏疑年录载北京翊教楚林上睿（一六三四至一六八三）卒年五十。宋元明清书画家年表谓其康熙二十五年（一六八六）有仿宋元山水册。雍正二年（一七二四）作溪山密雪图。则卒年当在九十一以上。［历代画史汇传、吴门画史、国（清）朝书画家笔录］。

携琴访友一

携琴访友二.

商 喜

（约活动於十五世纪中期） 字惟吉，一作恒吉，濮阳（今河南濮阳）人，一作会稽（今浙江绍兴）人。宣宗宣德（一四二六-一四三五）间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精於绘事，尤善长历史画。

四 仙 拱 寿 图

轴 绢本 纵公分 横公分 现藏台北故宫博物院

本图所绘皆为佛道人物，其中的故事情节为何，仍有待考。图中四位仙人凌波渡海，拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾；脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐；另外二人，一足踏竹帚；一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。画中人物表情生动，如在对语。袖摆衣角随风翻飞，衣描线条顿折有力，而波波滚动的浪涛运用战笔描绘，更显得劲利壮阔，本幅笔墨精细，如同出自宋人之手，是一幅细谨的吉祥画。

关 羽 擒 将 图

绢本设色，纵厘米，横厘米。北京故宫博物院藏

《关羽擒将图》是中国古代历史人物画中的一件精品，作者是明代的商喜。商喜，字惟吉，宣德中征入画院，授锦衣卫指挥。除人物外，兼擅山水、花鸟翎毛。清代王士祯《池北偶谈》载“京师外城西南隅圣安寺寺殿有商喜画壁”，“今大西天经盦殿壁龙神及大轴文殊普贤变相，亦喜笔。”据此看，壁画也是商喜的拿手好戏，此《关羽擒将图》虽绘于绢上，但具有壁画的许多特点，正可映证。 《关羽擒将图》描述的是三国时“水淹七军，活捉庞德”故事。画中的庞德虽然被擒，但心中不服，怒睁双目、咬紧钢牙、咆哮挣扎，几近全裸的身体正可表现庞德雄壮的体魄。二员裨将一按住庞德，一正加紧钉敲木桩以捆缚庞德--否则真难制服庞德。关平欲拔佩剑，周仓厉声喝斥，两人高度警惕，随时准备应付突发事件。而关羽相对轻松，坐于山石之上，正双手抱膝，身体略向前倾，美髯拂动，气宇轩昂，正注视着庞德的一举一动。 此画商喜用对比法，庞德愈是凶猛，愈能反衬关羽的神威，一静一动，充满戏剧性，画中关羽与庞德大于其他人物，以此突出主要人物。衬景山石用斧劈皴，用笔劲挺爽利，有宋人遗意。人物衣纹线条流畅生动、转折合度。铠甲描绘繁而不紊，用色艳而不俗。全图人物及故事情节表现的淋漓尽致、恰如其分。

盛 懋（生卒年不详） 元代画家。字子昭。嘉兴（今属浙江）人。住嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。父盛洪（字文裕），善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。善画山水，兼作人物、花卉。初学陈琳，后宗赵孟頫法，运笔精劲，布置邃密，峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。 其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境。画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。

溪 山 清 夏 图

立轴，绢本，设色，纵．5厘米，横厘米。中国台北故宫博物院藏.

秋 江 待 渡 图

图轴，纸本，墨笔，纵：.5cm，横：.3cm。现藏台北故宫博物院

《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（年），本幅有画家自识：“至正辛卯岁三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（年）御题的七言诗一首。《古缘萃录》著录。 此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。

盛 茂 烨 （生卒年月不详）明画家。号念庵、一作研庵，长洲（今江苏苏州）人，善山水，有烟林清旷之概。

梅 柳 待 腊 图

立轴，绢本，水墨，设色，纵厘米，横。5厘米。（日本）私人藏

此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，又溢春之将至之气。

泰 山 松 图

立轴，纸本，设色，纵．8厘米，横．7厘米。上海博物馆藏

此图为盛茂烨的山水佳作，写东岳泰山之景。图中山峦互叠，高泉潺流，巨松挺拔，景致高雅，古道松荫下，人们自得其乐。山石以短披麻皴作来回皴斫，得峥嵘刚硬之感；而巨松则以中锋勾勒轮廓，显圆浑坚实之气。全图造型古朴，刻划精致，风格独异。

春夜宴桃李园图 （之二）

扇面，纸本，水墨，淡设色，纵．5厘米，横厘米。（日本）私人藏 此画描绘诗人李白春夜宴桃李园情景。画面上古木新枝初露，文人秉独饮酒而谈，各具神态，闲适生动。构图布势极见精巧，树石人物安排得当，笔墨谨精而不失率意。

山 水 图

扇面，余笺，水墨，纵厘米，横厘米。（日本）泉屋博古馆藏

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春夜宴桃李园图 （之一）

扇面，纸本，水墨，淡设色，纵．5厘米，横厘米。（日本）私人藏

画面表现皓月之下，桃李花开凝烟，诗人李白与诸文士饮酒作诗场景。人物衣纹，以简笔描挥就，毕现人物闲情逸致；设色虽雅淡柔和，却有力地烘托出环境气氛，堪为画面的点睛之笔。